Репертуар Большого театра. Балет - та же симфония. Первая, московская постановка «Лебединого озера» успеха не возымела — его славная история началась почти двадцать лет спустя в Санкт- Петербурге. Но именно Большой театр способствовал тому,что мир был одарен этим шедевром. Свой первый балет Петр Ильич Чайковский написал по заказу Большого театра, соблазнившись довольно значительным по тем временам гонораром, составившим 8. Петр Ильич Чайковский — Черный лебедь (Лебединое озеро). Классика для детей 1 — Танец маленьких лебедей из балета 'Лебединое озеро' Петр Чайковский. ПИ Чайковский - Лебединое озеро танец Черного Лебедя 32 фуэте. Clint Mansell Чайковский Perfection кф Черный лебедь - Вступление из балета 3939 Лебединое озеро3939. 74 «Патетическая» - I. Adagio - Allegro non troppo (Евгений Мравинский) Чайковский - Симфония . Исполнитель: Чайковский Продолжительность: 02:37 Размер: 3.59 МБ Формат: mp3. Материал подготовлен для проекта "Юбилейный урок". 175 лет со дня рождения П.И. П И Чайковский - Лебединное озеро Черный Лебедь . ПИ Чайковский - ПИ Чайковский Лебединое озеро Тема лебедя 10 сцена акт 1 . Чайковский Петр Ильич - Лебединое озеро Умирающий лебедь Зигфрид борется с ним и побеждает, переломив злому волшебнику крыло. Черный лебедь умирает, и вместе с ним исчезает колдовство. Будучи балетоманом, композитор, однако, полагал, что балет — «вещь, не имеющая прочного существования». Не без основания: постановки быстро сходили со сцены, а балетная музыка изначально не имелапретензий на то, чтобы выдерживать серьезную критику. И музыка собственного балета в разные годы вызывала у Чайковского отнюдь не однозначные эмоции. То он вдруг назовет ее «чистой дрянью», товыразит надежду, что некоторые нумера приобретут популярность в качестве бальных танцев. Партитуре «Лебединого озера», на самом деле несвободной от недостатков, в первую очередь, длиннот (очевидно,многие «нумера» дописывались по указанию недаровитого балетмейстера Венцеля Рейзингера, «обеспечившего» неуспех московской премьере 1. Мариусом Петипа и Риккардо Дриго, суждено было обрести всемирную популярность и ознаменовать переход балета в новое качество. Собственно, с этих сцен и началась подлинная история сценического воплощения балета: «лебединая» картина «кисти» Иванова впервые увидела свет рампы в Мариинском театре навечере памяти покойного композитора. А весь балет (первый и третий акты в постановке Петипа, второй и четвертый — Иванова) был показан год спустя, в 1. С тех пор новые постановщикибалета, воплощая свои концепции, как правило, оглядывались на бесспорные завоевания первой постановки: уже упоминавшуюся «лебединую» картину Иванова и знаменитое «черное» па де де Петипа. В первоначальном либретто Владимира Бегичева и Василия Гельцера (скрывших свое авторство — на премьерной афише их имена отсутствовали) современный зритель, пожалуй, и не узнал бы привычного для негосюжета и скорее всего не сразу бы в нем разобрался, настолько он был обременен разного рода запутывающими действие подробностями. Впоследствии Мариус Петипа переделал либретто и добился того, что оноприобрело логику и стройность. Но музыка Чайковского всегда провоцировала хореографов на поиск новых коллизий, куда более драматичных, чем волшебная сказка, предложенная Петипа. Принц Зигфрид и король Людвиг. Вопрос вопросов — был принц Зигфрид обманут коварной Одиллией, принявшей облик Одетты, или дал себя обмануть, принеся идеал и мечту в жертву обольстительной красавице, — приобретал философское значение, побуждал исследовать душу принца (и чем дальше, тем больше в ней открывалось любопытных нюансов) и неизбежно приводил к укрупнению его фигуры в спектакле. Душевные метания героя были созвучны настроениям самого композитора, и в какой- то степени принц Зигфрид является их выразителем. Но «нашелся» для него и прототип, причем практически «задним числом», что вполне созвучно мистическому сюжету этого балета. Владельцем лебединого замка у озера, украсившим свой герб изображением столь любимой им птицы, был король «не от мира сего» Людвиг II Баварский, поклонник музыки и непоклонник женщины в качестве объекта плотской любви. Чайковский очень переживал, когда узнал о том, что несчастный король погиб в волнах своего озера, и считал, что невольно напророчил ему эту смерть, послав такую же принцу Зигфриду. Помимо знаменитого фильма Лукино Висконти, есть еще одна заметная интерпретация судьбы короля Людвига, она же очередная сценическая версия сочинения Чайковского, — балет известного хореографа Джона Ноймайера «Иллюзии — как «Лебединое озеро». Трагический финал, однако, каноническим не стал. Чайковский – Лебединое озеро. Тема белого лебедя (Одетты). Чайковский Лебединое Озеро – Одиллия - Черный Лебедь 1:38.Торжество добра над злом чаще все- таки утверждалось воссоединением героев в жизни, а не в смерти. Одетта- Одиллия. Двойная партия Одетты- Одиллии неизменно представляет собой предмет мечтаний каждой балерины и одновременно является пробным камнем для ее технических и артистических возможностей. Московская сценазнает великих Одиллий и Одетт — Галину Уланову, Марину Семенову, Майю Плисецкую, Наталию Бессмертнову, Людмилу Семеняку. А вот у первой исполнительницы г- жи Карпаковой 1- й современникиисключительного дарования не признавали. Первая, московская постановка « Лебединого озера » успеха не возымела Свой первый балет Петр Ильич Чайковский написал по заказу Большого. Танец Одиллии ( Черный лебедь) из балета " Лебединое озеро " Петр Ильич Чайковский - Лебединое озеро и Щелкунчик. Чайковский Лебединое озеро тема лебедя. Адажио Белого Лебедя из балета 'Лебединое озеро'. Ходили слухи, что месть некоего влиятельного лица стала причиной отстранения от первых премьерных спектаклей тогдашней примы Большого театра Анны Собещанской. Зато первая исполнительница роли Одетты- Одиллии в спектакле Петипа- Иванова Пьерина Леньяни была признанной виртуозкой. И именно она познакомила ошеломленную публику с невиданным трюком, и до сих порпродолжающим волновать воображение как искушенной, так и простодушной публики, — 3. Но именно в «Лебедином озере» Петипа сделал этот трюк убедительной характеристикой образа. Мотив двойничества всегда был привлекателен для постановщиков этого балета. Обостряя конфликт добра и зла, деля персонажей на «белых» и «черных», иные из них — Агриппина Ваганова в ГАТОБе (Мариинскийтеатр), Александр Горский в Большом в редакции балета, осуществленной в 1. Одетты- Одиллии между двумя исполнительницами, что несколько упрощало философскую и психологическуюподоплеку образа, в котором всегда можно разглядеть изначальную двойственность души. Версия Юрия Григоровича. В Большом театре «Лебединое озеро» ставилось неоднократно. В ХХ веке его репертуар уже не мыслился без этого балета. Самой заметной фигурой среди интерпретаторов был Александр Горский, навсегдаоставивший свой след в хореографии «Лебединого озера», шедшего на сцене Большого театра. В 1. 92. 0 году Горский призвал в соавторы режиссера — Немировича- Данченко. Художественный театр в ущерб метафорам«нагрузил» Большой поиском сценической правды. Так, например, стали наглядными превращения девушек в лебедей, а лебедей снова в девушек — на костюмы то прикреплялись крылья, то опять снимались с них,и пластика делилась на «человеческую» и «лебединую». Впоследствии Большой театр ввел в репертуар другую редакцию, совмещавшую хореографию Петипа, Иванова и Горского, а четвертый акт был зановопоставлен Асафом Мессерером. Как это ни парадоксально, Юрий Григорович взялся за «Лебединое озеро».. В 1. 96. 9 году Большой балет собирался на гастроли в Англию. В программу выступлений на английской сценепредполагалось включить «Лебединое озеро», но балет, не обновлявшийся с 5. В результате, вместо простого обновления начался настоящий, полноценный творческий процесс. Григорович, как всегда, в содружестве с художником Симоном Вирсаладзе, предложил новую концепцию балета. Практически вся хореография была сочинена заново, хотя лучшее из Горского и Петипа Григоровичоставил, а шедевр Иванова — вторую «лебединую» картину очистил от позднейших наслоений. И решительно отказался от бутафорских поисков сказочного правдоподобия (картонные лебеди гладь озера покинулибезвозвратно). Исчезло из либретто имя Ротбарта — чародея, заколдовавшего прекрасную Одетту. Ротбарт трансформировался в Злого гения, обрел танцевальный язык (до того он изъяснялся исключительно на языке пантомимы)и неформально стал одним из главных персонажей балета, оставляя большой простор для трактовки своей мрачной личности. Вариации: это сама судьба искушает принца, еще не успевшего узнать, как труднохранить верность своим идеалам; это сам принц, управляемый темной, черной стороной своей души. В спектакле практически появились две пары двойников: Белый лебедь (Одетта) — Черный лебедь (Одиллия),«белый» принц (Зигфрид) и черный (Злой гений). Философский характер постановки великолепно передавало и оформление балета, обобщенное до предела. Контуры замка (намек на готическоесредневековье) размыты. Колдовское озеро призрачно и не обрамлено раскидистыми кронами дерев — этот пейзаж нарисован не для того, чтобы любоваться красотами природы и театральной живописи. Камнем преткновения с советской властью стала последняя картина. Грандиозная буря на озере сокрушала лебединый стан. Злой гений торжествовал победу. Постигшая принца полнаяпотеря идеалов не внушила оптимизма министру культуры — Екатерине Фурцевой. В Англию поехало старое «Лебединое озеро», а новое балетмейстеру было велено переработать. В результате, буряутихла. И герои счастливо воссоединились в финале, который сам Григорович саркастически охарактеризовал как «апофеоз в фа мажоре». Возродить свой первоначальный замысел ему удалось только в 2. Теперь Большой театр предлагает своему зрителю один из главных балетов классического наследия именно в этой трактовке. Балет в России - больше, чем балет. Как Большой театр стал неким символом государства, так «Лебединое озеро» — символом самого Большого театра, а значит, в какой- то степени и государства тоже. Все официальные делегации, наезжавшие встрану, посещали представления этого балета. Все советские руководители пересмотрели его по многу раз. По мнению Майи Плисецкой, которое она высказала в своей книге, Никита Сергеевич Хрущев,крупнейший знаток искусства, должен был просто его возненавидеть. Как известно, еще одной вехой в истории этого балета неожиданно стала попытка государственного переворота, совершенная 1. То ли для того чтобы настроить обывателя на возвышенный лад, то ли для того чтобы возвестить о возрождении настоящей государственности, перед ним вместо отмененных всем скопом передачвыплеснули на телеэкран именно «Лебединое озеро».. Текст Натальи Шадриной.
0 Comments
Leave a Reply. |
Details
AuthorWrite something about yourself. No need to be fancy, just an overview. Archives
December 2016
Categories |